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神笔王铎
明清之交一个社会剧烈动荡、江山易帜的特殊时代。
就像是诸子百家之于春秋战国、鲁迅巴金之于五四运动,越是强烈动荡的社会变革,越能产生彪炳史册的大人物!
当时,在书坛上涌现出张瑞图、黄道周、倪元璐、王铎、傅山等变古出新的书法家。他们把行草书推向一个新的高峰。而其中艺术成就最为卓著者,又对后世产生深远影响的,则首推王铎。王铎书法以排山倒海之力、横扫千军之势、雄强豪迈之书风,总领群芳,名重朝野。
我先给大家简单介绍一下这个人:
老家是河南,他家往上数十辈都是农民,只有他爷爷的哥哥中过进士,可惜也英年早逝了。家里兄弟姐妹8人,他排行老二,像鲁迅先生一样,他也经历过一次家境由空中坠落,搞得最后一天都喝不上两次粥,老妈的嫁妆都换成食品了!不过在岳父和妻子的照顾下,他还是艰难的挺过来了,到了31岁,参加了北京的全国统考,结果考了个全国158名,接着又进了中央政治局候补班深造。以后的宦海浮沉就不一一详述了,不过要提到的一点,也是大家都知道的一点,王铎做为贰臣、其人格一直备受诟病!在古代那种人品第一的年代,他的书法作品也就被打上了贰臣的烙印。
所谓艺术源于人生的苦闷,中唐“安史之乱”丧兄亡侄遂有《祭侄文稿》书法之佳构;遭贬黄州,苦雨小屋里成就《寒食帖》名篇;王铎和前辈大师们一样,也是一生郁闷,或者说起码最后在清朝生活的的9年是夹着尾巴做人,甚至自己死了之后,都不让立碑。有了这么苦闷的外界因素,再加上王铎自身的努力,用坏的笔堆成堆,洗砚台的水积成潭,笔杆儿把他的手指磨起层层厚茧(这可能对于每个书家都是如此),最终造就了一代宗师,同时也是中国书法史上勇于开拓、创造新美境界的巨匠。
我简单写几个名人的赞美词,大家愿意看就看,不愿意看可以省过去
清王宏撰《石氏斋题跋)):“文安学问才艺,皆不减赵承旨,特所少者,蕴藉耳。”清昊修《昭代尺犊小传》:“铎书宗魏晋,名重当代,与董文敏并称。”姜绍书《无声诗史》称其“行草书宗山阴父子(王羲之、王献之),正书出钟元常(矫),虽以钟王为模范,亦能自出胸臆”。袭鼎孽说“文安公书法妙天下,真得晋人三昧,……海内宝之如有拱璧。”近代书画大家吴昌硕对其推崇备至,曾赞誉“文安健笔蟠蛟璃,有明书法推第一”。启功先生曾盛赞“(王铎)可谓书才书学兼而有之,以阵喻笔,因一世之雄也”。并有句云:“王侯笔力能扛鼎,五百年来无此君。”沙孟海先生也曾说“(王铎)在于明季,可说书学界的‘中兴之主’了。”林散之先生更认为他是“自唐怀素后第一人”。林散之大师的言论我比较赞同,当然有点言过其实,我个人感觉起码要加上黄庭坚和徐渭。不过作为近代最牛的草书大家,林散之大师如此推崇王铎,可见其地位之高了!
他的书法无论是伟岸豪遒的大楷阁书、高古朴厚的小楷书,还是他那飞腾跳哪的行草书,置之于晚明清初的书苑中,都应是当仁不让的第一流精品之作。王铎行书浸润“二王”、米芾,既有“二王”的秀逸,又有米芾的洒脱跌宕,其书法纵横驰骋,笔力雄健,线条方圆兼备,墨色由浓及淡到枯,层次丰富,行笔走势连贯,字忽大忽小,笔画忽粗忽细,自然率意,无做作之态。起笔、收笔及运行中,轻重、顿挫、起伏变化较大。结体连笔较多,章法错落有致,具有苍郁雄畅之态。(这些很专很难懂,一般夸人都这么写)
王铎书法最显著的特点是雄奇豪放而又有逸韵,其行、草书有很高的成就,用笔沉着富有变化,粗犷豪放,不失法度。另一个显著特点是痛快淋漓,富于艺术变化。(这是河南省人民政府官方网站上的评语,很浅很粗俗,不过可以从另一个侧面说明王的重要性)
个人感觉王对于书法的贡献在于将一笔书发挥到极限,讲笔和心达到高度的统一,气势雄宕,结字欹侧,用笔沉郁,有很强的视觉冲击力,再就是将临帖变成再创作!
不过产生于动荡年代的王书和傅山书法,在清朝巩固之后逐渐淡出历史舞台。最近有好多人也在学他的字,感觉有点像捏着鼻子唱歌,无病呻吟,貌合神离。要想真正达到或超过他的高度,没有丰富的生活磨砺、坚持的毅力和内心涅磐绝对是空话!
明代王铎的书法作品《草书诗卷》以1510万价格成交,最后给大家点视觉冲击,要是他还活着,就不用再为吃饭发愁了!
 
 
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