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冬春夏秋……冬春夏,秋
荷叶罗裙一色裁,芙蓉向脸两边开。
乱入池中看不见,闻歌始觉有人来。


    被称为七绝圣手的王昌龄果然厉害,二十八个字便写出了一个如幻的梦境。相信每位读过这首诗的人都会有一幅自己的图画。当然,对于我们来说,这早已是一种想象中的景致了,荷叶、罗裙,两边开的笑脸、看不见的人影、听得到的歌声……一切都是一种想象。

想象,当然更有魅力!

在学习书法的人群中,胡秋萍,大概一直是大家想象中的一个人。

胡秋萍,一个熟悉得不能再熟悉的名字的背后,映衬着的是一幅幅常常翻新的作品。她的博才多学、诗书俱佳正是让很多人想象的文本。

我和胡秋萍并不算熟悉,数年前在去中国美术馆的路上算是首晤,当时我们匆匆打了一个招呼,她便从我眼前疾疾而走,一身玄装后是一个急速的背影,颇有些隐侠的风范,当然,飘逸的长发散发出更多的是一缕柔润。这样的人,能写一手怎样的字呢?若要解读,又该怎样呢?后来,随着接触的增多,我发现她的书艺有着自己独有的季节。
冬。

和所有从事艺术创作的人一样,雪藏是一个无法跨越的初端,当然也是过程。

以我和胡秋萍的交往,她雪藏了什么自是无法说出的。但沿着她作品中透出的丝丝缕缕的痕迹,仍可看出藏着的内容。幼时的庭训自不必说,无论是颜柳欧赵,还是米蔡苏黄,秦汉、魏晋,当然还有李白和杜甫,以及韩愈的文章,大概一样也不会少。或许正因为有了这扎实的底子,当二十世纪八十、九十年代末,王铎如“郭靖,黄蓉”一般在书法圈内流行的时候,她能从容对待,并一触即发,这“发”很不寻常,发乎手,发乎笔,发乎不可左右的躁动,这躁动大概便是意趣,便是热情,便是身不由己的冲动!

其实,冲动是艺术家最需要的,如同破土的秧苗,出水的芙蓉——按耐不住,也势不可挡!

果然,不久,秧苗长成了庄稼,芙蓉映出了美丽!

春。

没有人不喜欢春花,因为美。但站在春花面前,又不能不让人发出感叹:夺目、灿烂,虽然耀眼,但稍纵即逝,接下来便是低垂了。
不过,对于胡秋萍就不一样了。你仔细看,伴着这低垂、零落的花瓣,分明是她热爱后流下的汗珠。原来胡秋萍并不以拥有短暂的绽放而欢愉,也不以春花的折跌而伤怀,而是抱着更大的热情和炽烈投入进去。于是,每天,一灯,一墨,一毫,一帖,幻化成废纸三千,报晓鸡鸣,在寻常的黑白里,在黑夜与白昼交替中,成就了她无数的神来之笔,而这也恰恰“简化”了她多彩的生活。

尽管现在看来,这春花仍是一种雪藏,但谁又能说她不是在快乐地播种希望呢!

夏。
“清江一曲抱村流,长夏江村事事幽。”这只是诗人的描述。其实,那午后的烈日,傍晚的斜晖,以及深夜的沉闷,甚至连树梢的绿叶,溪下的蛙声,都无不透着炎炎热浪。但这些都掩不住一个身影,一个殷勤挥毫的身影。

经过了雪藏,灿烂的胡秋萍,又一次开始了忙碌的耕耘。

先秦,汉魏,晋唐,宋元,明清,这一片又一片肥沃的土地,理想的文本,丰收的源泉,在燃烧的夏季里,在热情与热情的碰撞中,奔腾于阴柔,豪放与纤媚,古拙与新雅……幻化成一团又一团浓墨,翻飞成一组又一组点画,宛若丰收季节里的麦浪,又似吸纳了无数青山绿水的胸怀。

秋。
银烛秋光冷画屏,轻罗小扇扑流萤。
天阶夜色凉如水,卧看牛郎织女星。

杜牧的这首诗,正是胡秋萍偶有惬意时的写照。作为一名女子,当大把大把的汗水从背上流走的时候,终于换来了她脸庞上丰收的妩媚,银烛的秋光中小扇轻抚,如水的月色下遥看织女,与其说是悠然,还不如说是一个女子心底那缕柔情在放纵后的回收。如果你仔细看,那只握笔的手握起罗扇来照样是刚柔相济,栩栩如生,这时,你才发现,把笔已成了她的习惯。

秋,是一个收获的季节,对胡秋萍尤其是,她的名字中就有一个“秋”字,这似乎注定她要收获。
当然,这收获并不只是光环和名利,笔下的波澜与心底的沉潜,才是她囤下的“金银”。尽管她享受到了荣誉带来的快乐,但按她自己的话说,饱尝经典,品味前贤的风雨兼程,才会把她的快乐推到极致。

收获是没有止境的,如同春夏秋冬的轮回。

冬、春、夏,秋。
在当代书法家尤其是女书法家中,她的作品无不透着自己独特的魅力,即使和古代的优秀女书法家相比也有着独特的风格和优势,书,大气精到;诗,优美典雅。但胡秋萍始终不因囤积了这些“金银”而稍有懈怠,相反,明媚的秋光让她感到了一种恐慌,她不想做第二流,只想做第一流,超一流。

    怎么办?

    雪藏,这是她从心底发出的声音。

    于是,一个冬春,又一个冬春,一个春夏,又一个春夏,一次收获,又一次收获……

 
 
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